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苏翁(1932-)，原名苏炳鸿，顺德碧江人，著名粤剧编剧家、剧评家。他自幼便对粤剧产生浓厚兴趣，1948年就读于广州大学，后转入岭南大学。1954年到香港跟著名粤剧演员何非凡学演戏。早期曾在广州从事编剧工作，稍后到香港继续从事编剧，他活跃于粤剧圈中，写作粤剧剧本，为小曲、时代曲填词。他的主要粤剧作品有《铁马银婚》、《章台柳》、《宇宙锋》、《摘缨会》、《杨枝露滴牡丹开》、《江湖恩怨侠鸳鸯》、《白龙关》、《张仙传》、《一支红杏未出墙》等，主要粤曲作品有《重台泣别》、《花蕊夫人》、《琴心记》等。自谓编剧师承梁梦、冯志芬，后来转而投向唐涤生。
苏翁活跃于填词界的日子，是60年代中期到70年代中期。他原来是一位粤剧工作者，在60年代中后期写了大量粤语电影插曲，但由于当时的电影界并不重视填词人，所以作品都不标出填词人的姓名。70年代初期，有两首轰动一时的粤语歌曲：《相似泪》和《新禅院钟声》，人们从不知是谁填的词。原来，这正是苏翁的作品。而他的另一些知名作品还有《分飞燕》、《天涯孤客》。假如当年有歌曲流行榜之设，这些作品都会成为榜首歌。甚或是该年度的中文金曲。苏翁是以写粤曲歌词的手法来写粤语歌曲的典型代表。我们从他的知名作品里，对其水准可窥一二：云寒雨冷寂寞夜半景色凄清，荒山悄静，依稀隐约佛堂颂经……情似烟轻，禅心修佛性，梦幻已一朝醒，情根爱根，恨根怨根，春花怕赋咏……（《新禅院钟声》）分飞万里隔千山，离泪是的珠强忍欲坠凝在眼，我欲诉别离情无限，匆匆怎诉情无限，又怕情心一朝淡……（《分飞燕》）用的是颇古雅的语体文，而歌词内容，也不离“郎情妾意”，这正式哪个年代粤语歌曲创作的主导风格。
在粤剧和粤曲的唱腔中，板眼规范的梆子和二黄是主调，精短鲜亮的小曲小调则是活跃场面的要素。小曲小调大多以各式旋律填词而成，既用广府曲艺如龙舟、南音、粤讴、木鱼歌的韵律，也用流行音乐的曲调，如《魂断蓝桥》、《何日君再来》等，更用粤乐（广东音乐）的音韵，像马师曾在《关汉卿》中就把《雨打芭蕉》整首填词演唱，红线女在《拷红》中填词唱了全首《娱乐升平》。一些好听易唱的小曲小调，常常成为流行金曲，像《凤
《分飞燕》是苏翁填词的。
依依惜别《分飞燕》。“分飞万里隔千山，垂泪似珠强忍欲附凝在眼，我欲诉别离情无限……”（《分飞燕》）《分飞燕》是一首描述情人间别离的对唱小曲，寄调粤乐十大名曲之一的《杨翠喜》。《杨翠喜》是粤乐的传统曲目，作者不详，乐谱最早载于1934年丘鹤寿编《国乐新声》。“杨翠喜”本是晚清天津一位颇有名气的艺妓的名字，1907年轰动朝野的“杨翠喜案”的主角之一。粤乐《杨翠喜》原先是有词的，后逐渐被人忘却，留下了优美的旋律。粤乐一代宗师吕文成认为《杨翠喜》最能传达粤乐神髓，所以在他的追悼会和出殡仪式上，被选作背景音乐反复播放。
苏翁填的《禅院钟声》
《禅院钟声》问世后，最为流行的填词是由香港著名填词人苏翁填的《禅院钟声》。“云寒雨冷，寂寥夜半景色凄清，荒山悄静，依稀隐约传来夜半钟……”（《禅院钟声》）粤曲小调《禅院钟声》是根据同名粤乐名曲《禅院钟声》填词而成的，作曲者是粤乐名家崔蔚林（1912年-1978年）。崔蔚林是番禺南村人，1938年到香港，以伴奏粤曲曲艺、粤剧及录制粤乐唱片为业。1952年回到广州，在珠江剧团、广东粤剧院工作，《禅院钟声》是他最为著名的作品。《禅院钟声》的创作灵感来自作者家乡番禺南村雷峰山的千年名刹海云寺。可惜的是，海云寺在抗日战争期间被毁。现在，正计划重建。《禅院钟声》问世后，最为流行的填词是由香港著名填词人苏翁填的《禅院钟声》，用辞雅洁隽丽，既有“禅院萧萧叹孤影，仿似杜宇哀声泣血夜半鸣”这样凄美之句，也有“情根爱根，恨根怨根，春花怕赋咏，情丝爱丝，愁丝怨丝，秋月怕留情”这样暗含禅机之句。
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