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2022年4月21日，中国第四代导演的代表人物黄蜀芹去世。
她1939年出生于上海，第一次触电是在1947年出演一个小小配角：张爱玲的电影剧本处女作《不了情》，这个剧本后来改写为小说《多少恨》。
黄蜀芹没有成为演员，而是来到北电学习导演，毕业后进入上海电影制片厂。动乱之后她才投身于创作，先是担当谢晋导演的副手，拍摄了《啊！摇篮》 ，《天云山传奇》，《牧马人》等。
在她独自掌镜后，拍摄出《青春万岁》、《童年的朋友》、《围城》、《孽债》、《上海沧桑》等不同类型的经典。
而作为女性导演，她的作品也去关注女性，比如巩俐主演的《画魂》。
《人.鬼.情》被称为女版《霸王别姬》，因为它事关身份认同，因为它和戏曲密切相关。出身梨园世家的她精通京剧昆曲河北梆子，文武兼备，唱作念打俱佳。身为女性她为何能把男人演透，成为“活钟馗”、“活林冲”、“活武松”，答案就在此片当中。片子名叫《人.鬼.情》，但并不是《倩女幽魂》般的人鬼恋。“鬼”是指主人公秋云想要饰演的戏剧人物钟馗，支撑她人生信念的钟馗，让她收获名利的钟馗。我们都知道，在民间传说和戏曲中，钟馗死后做了捉鬼大将军。
但这份热爱对一个女人来说，是主动的，也是被动的选择。故事从秋云的童年说起，秋云的父母算是戏班的台柱子。
在演出《钟馗嫁妹》时，秋云的爸爸总是扮演钟馗，妈妈扮演妹妹。
戏班子一路走南闯北，再加上父母的宠爱，秋云的童年幸福而又多彩。这一晚他们在一间破庙短暂停留，秋云和小伙伴们玩起过家家的游戏。
但秋云才不要假扮什么新娘子，她挣脱众人，一个人向草垛跑去。
天色渐暗，草垛中却有声响，好奇的秋云看到一张迷乱的脸，是她的母亲。
母亲上面还有一个人，秋云只看到一个光秃秃的后脑勺，伴随声响草垛将两人掩埋。秋云被吓得大喊大叫，跑回到父亲身边，听完秋云叙述的父亲无言，只是吹灭了油灯睡下。
在下一个村落，戏班又唱起《钟馗嫁妹》，但等了好久，都没看到钟馗妹妹出场。
愤怒的台下观众扔起石头，但父亲还是将自己的戏份演完。因为戏比天大，因为站在舞台上就没有俗世的纠缠，你就是你自己。
秋云不再是玩伴心中的新娘子，而是没有娘养，有个野爹的赔钱货。她和伙伴们打架，挨打中看到了钟馗，那个涂着花脸惩恶扬善的钟馗。从此秋云的脑海里就经常出现钟馗，特别是身处逆境的时候。生在戏班子的秋云，自然对戏曲耳濡目染，已经转业卖票的父亲，却不让秋云学戏。因为当时戏子的社会地位太低，因为害怕秋云走上母亲的路。
但秋云就是唱戏的料子，一次救场就让她赢得满堂喝彩。
父亲要带秋云回老家种地，可她却躲在箱子里，终究还是拗不过她。
在父亲的严苛教导下，秋云很快小有名气，旁人都说是父亲养了棵摇钱树。
私奔的母亲来到戏班想要带走秋云，因为后脑勺就是秋云的生父。
省城剧团的老师台柱也想要带走秋云，她是不可多得的好苗子。
父亲可不想成为拖累，汽车开走的时候，父亲就蹲在一旁的墙根沉默，可真令人动容。将秋云挖到省剧团的张老师也是台柱，人长得英俊潇洒，对待同学们也细心体贴。但张老师在乡下是有老婆孩子的，他对秋云的示爱必须怀有理智。可秋云想要轰轰烈烈，不管不顾，碰到软钉子的她只能怀疑，自己这个假小子，是不是没有女性美。
但张老师却告诉她，扮美的代价就是只能演个丫鬟，秋云的声线身段无比适合武生。为了秋云的前途，为了自证清白，张老师选择回到老家剧团。
女人们自然嫉恨秋云，演出时放了颗钉子，想要秋云出丑离开。
秋云还是坚持了下来，演出完拔掉钉子，留下一个血红的洞。
秋云想要放弃，但父亲却告诉她，站在舞台上就会忘记这些纷扰。
秋云于是回到戏班，并靠演钟馗享誉国际，成为中国文化的名片。
但她每天打麻将的老公，不着家欠了一屁股债的老公，却在媒体前扮演贤夫。
如果是个男孩，生母和生父私奔时或许会带走自己，而不是功成名就后前来认亲。
如果是个男人，她在青春期就不会因为对张老师的情愫，遭到他人愤恨。
如果是个男人，她靠自己的武艺足够养家，而不是事业家庭忙个团团转，还给老公擦屁股。这些艰难，秋云全都忍受下来，钟馗是她的精神支柱，她也靠扮演钟馗这个男人，获得人生的成功。《人.鬼.情》是部充满艺术气质的片子，不仅仅是因为它还原艺术大师的人生。比如开场，秋云扮演起钟馗，油彩遮住了她女性的脸，戏服包裹住她的身线。
接下来万花筒般，是无数个钟馗，无数个秋云，他们面对面，互相凝视。
傻子永远是快乐的，天下之大，人海茫茫，只有缺乏心智的人才会快乐。
这部片子不得不不提的还有秋云的父亲扮演者李保田老师。
秋云的演员随着年龄段一直在变，李保田老师却从青年演到老态龙钟，唱戏也是自己上阵。
影响最深的镜头就是秋云离开去省城时，他在墙角蹲着跑来一只野狗。
长街上只有他一人寂寞的身影，他最后回了回头，招呼小狗跟上。
这一幕真有点朱自清《背影》的感觉，李保田老师凭此角色获得金鸡奖最佳男配角。
电影史论专家戴锦华之所以将这部片子看成中国第一部，唯一的一部女性电影。
是因为这是一个真实女人的故事和命运，这是对女性人生的隐喻，这是对花木兰故事的重构。
它揭露了一个赤裸裸的真相，女人只能靠“扮演”男人获得成功，作为女人却无法获救。
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