《四声猿》是由明代才子徐渭所作的四部短剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》(简称《狂鼓史》)、《玉禅师翠乡一梦》(简称《玉禅师》)、《雌木兰替父从军》(简称《雌木兰》)、《女状元辞凰得凤》(简称《女状元》)。
其一《狂鼓史渔阳三弄》:三国祢衡死后在阴间骂曹操的情节，实际是借曹操来影射当时的奸相严嵩;其二《玉禅师翠乡一梦》:揭露了当时官场与佛门的尔虞我诈和禁欲主义丧失人性的虚伪本质;其三《雌木兰替父从军》:木兰出征经过，到凯旋、出嫁的情节都是作者的创造;其四《女状元辞凰得凤》:刻画了才华出众的女状元黄崇嘏乔装男子，安邦定国，只因暴露女儿身，满腹才华葬送闺阁的艺术形象。
与《四声猿》取材有直接继承关系的有弥衡击鼓骂曹与木兰替父从军故事。流传至今的京剧《击鼓骂曹》、昆曲《骂曹》、皮黄戏《击鼓骂曹》都脱胎于《狂鼓史》。后世关于木兰从军的剧目也基本上是按照徐渭《雌木兰》的模式演绎和改编的，京剧与豫剧《花木兰》均是在徐渭《雌木兰》的基础上增加了更多的人物和内容，加以丰富和完善而成，至今还是本剧的经典剧目。
此剧约由四剧组合而成，即《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》
《女状元辞凰得凤》。《四声猿》的取名应取自巴东三峡民谣「猿鸣三声泪沾裳」，意思是猿鸣三声足以堕泪，何况四声。该剧取材《三国演义》第二十三回「祢正平祼衣骂贼」衍生创作。故事发生在阴司衙门，叙说才子祢衡 (173-98年)劫满，将升天赴修文郎新职位。但上职前，阎罗殿判官要求祢衡重演当年击鼓骂曹之事。曹操 (155-220年)乃东汉三国时代政治人物，后为魏国奠基人。时祢衡不愿为曹操所用，故失礼于曹操。曹操心有怨怼，故意命祢衡为鼓史，使其击鼓娱乐总人以羞辱之。著衣破烂的祢衡裸身击鼓，在鼓上击一首沉痛歌曲，听众堕泪不已。在判官前祢衡重演痛骂曹操，一一历数奸恶。每出剧作前皆有版画一幅，显示祢衡裸身击鼓，中为判官，曹操置图上方行揖让之礼，旁有二鬼差押解。三人角色的描绘皆颇微妙。
《狂鼓史》写祢衡被曹操杀害后，受阴间判官的邀请，面对曹操的亡魂再次击鼓痛骂，历数曹操全部罪恶的故事，实际上是借古讽今，抒发作者 积郁在心间的愤恨。作品通过酣畅淋漓的曲词，把封建社会□相的蛇蝎心肠和丑恶嘴脸,揭露得穷形极致，语言辛辣而协律,本色之处，堪拟元人。
作品评价
徐渭的杂剧，具有浓郁的时代气息，体现了明代中叶资本主义经济萌芽阶段反抗封建压迫与礼教束缚的民主主义精神。同时也体现了从理想出 发，希望变革不合理现实的美好愿望。如把对残暴者的惩罚放在"阴间"，把正义的伸张寄托于"天上"，虽然虚无缥缈，却也反映了作者对他所处时代的官场的绝 望。徐渭蔑视传统的精神，在突破杂剧一本四折，纯用北曲的陈规旧律方面，也充分地反映出来。《四声猿》所包括四剧，长短不全相等，从一折到五折都有。其中 五折的《女状元》，全用南曲,其他三剧,并用北曲。徐渭实际上开创了以南曲作杂剧的新写法。他的剧作从内容、精神到形式，都给当时和后世的剧坛带来了积极 影响。此外，《四声猿》在语言上还具有清新活泼、流畅优美的特点。曲词宾白，感情饱满，机趣横生。
徐渭在戏曲史上的另一项重要贡献，是撰著了《南词叙录》。这部著作篇幅虽然不长,却是宋、元、明、清四代专论南戏的唯一著作，内容涉及南戏起源与发展史、南戏的风格特色、声律,以及对作家作品的评论;对于 戏曲中常用的术语、方言与脚色，也作了简要的考释。篇末附录宋元南戏剧目65种,明代南戏、传奇目录48种,共113种。不仅保存了有关南戏历史的重要资 料,同时也对研究宋元话本及南戏与元杂剧间的关系，提供了有价值的线索。
徐渭，少年时即以文名享时誉,但自20岁中秀才后,在科举方面却一直很不顺利，又性气高傲，蔑视传统，不为"礼法"所拘，故每为道学家们所摈斥。37 岁时，应浙江总督胡宗宪请，居幕下为书记，兼参机要。后胡宗宪因事被治罪，徐渭精神失常，自杀未遂，又因杀妻入狱;赖友人张元忭奔走回护获免。此后绝意功 名，放情山水，鬻诗文书画度日，穷困以终。
徐渭一生，虽然潦倒，在文学艺术方面，却取得了很高的成就，影响深远。明代一些进步文学家如汤显祖、袁宏道等，都受过徐渭的熏陶。徐渭论诗与前七子、后七子异趣，主张独创，反对拟古。他认为诗歌"不出於己之所自得,而徒窃於人之所尝言",不过是"鸟之为人言"(《叶子肃诗序》)。他的诗歌创作以七古、七律为优。如《观猎篇》、《正宾以日本刀见赠歌以答之》、《杨妃春睡图》等七古，兼有李白的飘逸和李贺的 险怪风格，读来富有气势。他的七律长于炼句,用词精警,诸如《清凉寺云是梁武台城》、《寓穿山感事》和《孙忠烈公挽章》等都是较好的篇章。徐渭的散文写得 潇洒自如，颇受苏轼的影响。至于杂剧,更备受推崇,其代表作为《四声猿》。王骥德说《四声猿》"高华爽俊,瑰丽奇伟,无所不有，称词人极则，追躅元人!" (《曲律》卷四);汤显祖说:"《四声猿》乃词坛飞将,辄为唱演数通。安得生致文长，令自拔其舌!"(王季重清晖阁评本《还魂记·序》)
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