《人间词话》云:“有有我之境,有无我之境。‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。’
‘可堪孤馆闭春寒,杜鹊声里斜阳暮’。有我之境也。‘采菊东篱下,悠然见南山’。‘寒
波淡淡起,白鸟悠悠下。’无我之境也。有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之
境,以物观物,不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多。然未始不能写无
我之境,此在豪杰之士能自树立耳。”愚以为“我”既写“境”,则“境”中必皆有“我”。
自然淡远之境,并非其中无我,只是颇泯“我相”,仍是以自然之我观物耳。淡远亦是一种
情,非虚无也;虚无则寂灭,何有于文学创作耶?
文学境界中,既必终始有我焉,自必以我之情为主,而以物之景为从。谚有云:“红花
虽好,还仗绿叶扶持”,盖取其可以相帮衬,互发明也。故欣赏文学者,宜辨主从。李渔《
窥词管见》云:“词虽不出情景二字,然二字亦分主客,情为主,景是客。说景即是说情,
非借物遣怀,即将人喻物。有全篇不露秋毫情意,而实句句是情,字字关情者;切勿泥定即
景承物之说,为题字所误,认真作向外面去。”论极精辟。田同之《西圃词说》云:“彝州
谓‘美成能作景语,不能作情语’,愚谓词中情景不可太分,深于言情者,正在善于写景。”
而词人之所以必写景者,志犹多在于言情也。张德瀛《词徵》云:“词之诀曰情景交炼。宋
词知李世英‘一寸相思千万绪,人间没个安排处’,情语也;梅尧臣‘落尽梨花春又了,满
地斜阳,翠色和烟老’,景语也;姜尧章‘旧时月色,算几番照我,梅边吹笛’,景寄于情
也;寇平叔‘倚楼无语欲销魂,长空黯淡连芳草’,情系于景也。词之为道,其大旨固不出
此。”所云“情语”,自主于情,所云“景语”,亦仍以情宰之也,如尧臣之句,将以达其
惜春之愁思,乃抉取“落花斜阳,翠色和烟老”之景色以衬之也。所云“景寄于情”,自以
情为主而以景为从也,所云“情系于景”,亦仍以情为景之帅也;如平叔之句,正以其内情
“销魂”之颜色,涂染于楼前外景之表,而长空芳草,乃同呈“黯淡”之色相也;非然 者,
则空自长而草自芳,易人以处之,何尝有所谓黯淡耶?故一言以蔽之曰:情主而景从也。
李陵《赠别苏武诗》之:“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,陶潜《
归去来辞》之“云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将入,抚孤松而盘桓”,皆以景为
从之例也。必如此方能情与景会,水乳交融,所谓“洞鉴《风》、《骚》之情者,亦江山之
助”也。苏东坡云:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗。”画中有诗,是景
中寄情,乃异于凡夫;诗中有画,是情中出景,因见其高格。诗材画稿,所取自于外景者固
多,而内情终有所主以采摭之也。至于情景主从之间,所以能顺谐,要在其求自然依随,不
宜著强行援系之痕迹。浅深远近之间,在会心者之善运用也。谢榛《四溟诗话》云:“韦苏
州曰:‘窗里人将老,门前树已秋’;白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时’;司空曙曰:
‘雨中黄叶树,灯下白头人’;三诗同一机杼,司空为优:善状目前之景,无限凄凉,见乎
言表。”此以树之外景,从人之内情,韦白之所以不及司空者,为唯恐人之不解其以秋树衬
老年,故句中着力用“将”、“已”、“初”、“欲”等字,此足以明“强行援系”之不可
也。洪驹甫《诗话》云:“丹阳殷璠,撰《河岳英灵集》,首列常建诗,爱其‘山光悦鸟性,
潭影空人心’之句,以为警策。欧公又爱建‘竹径通幽处,禅房花木深’,欲效建作数语,
竟不能得,以为恨。余谓建此诗全篇皆工,不独此两联而已。其诗曰:‘清晨入古寺,初日
照高林。竹径通幽处,禅房花木深。山光悦鸟性,潭影空人心;万籁此俱寂,但闻钟磬音。’”
此诗主在写一种“幽寂”之情,而其景从如骖靳;试观其所用“清、古、高、幽、深、悦、
空、寂”等字,当可仿佛其一二;最后“但闻钟磬音”,动而愈形其静矣。东坡云:“常建
诗:‘竹径通幽处,禅房花木深’,欧阳文忠公最爱赏,以为不可及。此语诚可人意,然于
公何足道?岂非厌饫刍豢,反思螺蛤也?”是所以褒欧公,意非在贬常建也。
范仲淹《渔家傲》云:
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
此词豪壮苍凉,情景相称。“千嶂里,长烟落日孤城闭”,其雄伟堪与李白之“长风几万里,
吹度玉门关”相颉颃;“人不寐,将军白发征夫泪”,其悲壮与魏武之“老骥伏枥,志在千
里;烈士暮年,壮心不已”伯仲间也。前阕写景,后阕写情,可以逐句比并,情意两相连属:
“塞下秋来风景异”,动人乡思与“浊酒一杯家万里”相呼应;“衡阳雁去无留意”,雁归
人未归,为“燕然未勒归无计”之张本;“四面边声连角起”,已断人肠,“羌管悠悠霜满
地”,益增忉怛;“千嶂里,长烟落日孤城闭”,天寒日暮,穷途未返,“人不寐,将军白
发征夫泪”,戍人遇此,宜不堪也。此词既情意贯串,故能一气呵成,雄其气魄也。至其章
法结构,非必原有比并相属之意,倚兴挥毫,自然中节耳。《吹剑续录》云:“东坡在玉堂
日,有幕士善歌,因问:‘我词何如柳七?’对曰:‘柳郎中词,只好十七八女郎,执红牙
板,歌“杨柳岸晓风残月”;学士词,须关西大汉,铜琵琶铁绰板,唱“大江东去” ’东坡
为之绝倒。”余则谓去唱东坡之“大江东去”,何莫先唱文正之“塞下秋来”?
晏几道《临江仙》云:
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时:落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹
初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。
帘幕低垂,落花微雨,人方独立,燕乃双飞;去年春恨,能勿重来?是写得一片愁人景色,
逼出一种春恨情怀来也。记得去年初见小苹时,伊方著香罗衣,心上相思,琵琶似语。比夜
既深,天生明月,照伊归去。伊时明月,今时犹在也,而物是人非,空劳梦想。又写得一片
今昔相同之景色,反逼出一种今昔不同之情怀来也。梦后酒醒,惟见向日之楼台高锁而已。
忆朝云曾人荆王之梦,则小苹得无今日之彩云乎?此词字句上下错落,而前后呼应,翻腾之状,
矫健可喜,尤有神龙见首不见尾之姿,情与景辄相牵系,于接笋之处,又若轻霜之溶水,了
其无痕。断是才人墨渖也。
冯延巳《蝶恋花》云:
六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱?穿帘燕子双飞去。 满眼游
丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。
居人愁卧,好梦为莺语惊残;因是凡有所见,辄觉有“惊残”况味。双燕呢喃画梁间,怡然
甚乐也,忽不知谁何移柱弹筝,“惊”得双燕穿帘飞去。红杏初开,艳难比也,忽然缨天之
妒,一场春雨,才开已“残”。燕飞花落之外景,与惊残好梦之内情相糅相衬;即轻风吹柳
亦似寓一“惊”字,游丝落絮,亦似寓一“残”字。轻愁浅恨,在在侵人,惊残好梦,乃弥
可伤耳。秦少游《满庭芳》云:
山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,
空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。 销魂!当此际,香囊暗
解,罗带轻分,谩赢得青楼,薄幸名存。此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。伤情
处,高城望断,灯火已黄昏。
此词情景间未能匀称。试析之为两。“山抹微云,天粘衰草”,“多少蓬莱旧事,空回
首,烟霭纷纷。”“消魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分,谩赢得青楼薄幸名存。此去何时
见也,襟袖上,空惹啼痕”。是一种缠绵悱恻之情景。“画角声断谯门。暂停征棹,聊共引
离尊。”“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。”“伤情处,高城望断,灯火已黄昏。”是一
种豪迈怆凉之情景。二者犬牙相错于一词中,扞格抵牾之处。《艺苑雌黄》云:“程公辟守
会稽,少游客焉,馆之蓬莱阁。一日,席上有所悦,自尔眷眷不能忘情。因赋长短句,所谓
‘多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷'是也。其词极为东坡所称道,取其首句,呼之为‘山抹
徽云君’。”《铁围山丛谈》云:“范仲温字元实……尝预贵人家会。贵人有侍儿,善歌秦
少游长短句,坐间略不顾。温亦谨,不敢吐一语。及酒酣欢洽,侍儿者始问:‘此郎何人耶?'
温遽起,叉手而对曰:‘某乃山抹微云女婿也。’闻者多绝倒。”是则此词当时颇受称许,
岂皆不见其枘凿耶?盖以语工入律,瑕不胜瑜,咏歌之者,辄不觉察;以言欣赏,则不可不深
思以辨之也。
孙舣《菩萨蛮》之结句云:“一点著枝酸,吴姬先齿寒。”岂不隽美可喜?惜其倩丽与
“一声羌管吹呜咽,玉溪夜半梅翻雪”不甚协调,度句遣辞有欠照应也。滕宗谅《临江仙》
之结句云:“曲终人不见,江上数峰青。”岂不缤纷有致?惜其单弱不足以称“气蒸云梦泽,
波撼岳阳城”之气魄,用前人句未能融化也。此咸以景不从情而致爽也。
既云情为主而景为从矣,自未宜情向东而景向西,情如此而景如彼,必求其匀称协调,
而同趋并骛也。情喜愉则景宜于风和日丽,情凄苦则景宜于月冷云愁。陆放翁《游山西村》
诗云:
莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。
四围悉是太平之景象,招人乘月。江文通《别赋》云:
又若君居淄右,妾家河阳。同琼琚之晨照,共金炉之夕香。君结绶兮千
里,惜瑶草之徒芳;惭幽闺之琴瑟,晦高台之流黄。春宫阅此青苔色,
秋帐含兹明月光,夏簟清兮昼不暮,冬釭凝兮夜何长。《织锦曲》兮泣
已尽,《回文诗》兮影独伤。
四时皆具黯然之景色,助人销魂。皆外景足以起其内情之例。沈复《浮生六记》记与其妻陈
芸新婚后之别情:
……恐芸之对人堕泪,而芸反强颜劝勉,代整行装,是晚但觉神色稍异而已。临行,
向余小语曰:“无人调护,自去经心。”及登舟解缆,正当桃李争娇之候,而余则
恍同林鸟失群,天地异色。到馆后,吾父即渡江东去。居三月如十年之隔。芸虽时
有书来,必两问一答,半多勉励词,余皆浮套语,心殊怏怏。每当风生竹院,月上
蕉窗,对景怀人,梦魂颠倒。
桃李争娇,而离人则觉天地异色,此是深透一层之反衬法,必情真方能得体,不然便生
情景分背之失舛;此处用“林鸟失群,天地异色”八个字,伴以沉重而真挚之情绪,勉将“桃
李争娇”四个字压翻;至下文再以“风生、月上”四句着力描写,足以扳转向时之美景为愁城,
化臭腐为神奇矣。写景抒情,能至于此,乃称极诣。虽然,原记之人,实尚未必如此平章也,
情到深处,其文字自能左右逢源,无臻不妙耳。
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