作者：诗道骏言
第（7）讲谈了粘式律体诗，其实就是律体绝句和正体律诗。这一讲，我们谈谈对式律体诗。
对式律体诗，是指联与联之间相邻两句平仄格式是相对相反的，也就是说，“各句之间，平仄相对”是其特点，联与联之间不是平仄相粘的关系，而也是平仄相对的关系。
A.对式绝句的例子，如：
陆龟蒙的五绝《江行》
酒旗菰叶外，楼影浪花中。
醉帆张数幅，唯待鲤鱼风。
王维的七绝《渭城曲》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
首联和次联之间第二句与第三句的平仄是相对的，一如一联之内“平仄相对”的规则。这样的绝句俗称“折腰体”。对式绝句在唐诗中数量不少，律体绝句成熟之后，中晚唐诗人也有继续创作。
B.对式律诗的例子，如：
陈子昂的五律《送殷大入蜀》：
禺山金碧路，此地饶英灵。
送君一为别，凄断故人情。
片云生极浦，斜日隐离亭。
坐看征骑没，唯见远山青。
*注：极，仄声；看，平声；骑，读若“记”，仄声。
王维的七律《酌酒与裴迪》：
酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。
白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。
草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。
世事浮云何足问，不如高卧且加餐。
*注：达，足，古入声。
需要指出的是，在律体诗发展过程中，诗人们尝试过对式律诗，也尝试过粘式律诗，只是后来，大家发现粘式律诗节律变化更丰富多样，更符合音律美感，所以，写粘式律诗逐渐成为主流，于是确定了粘式律诗在近体诗家族中的主导地位。四韵八句的律诗如果使用对式结构，那么全诗的平仄格式可能会只涉及两个句型，两个句型交叉重复四次，完成一首律诗，这样平仄变化会显得很单调，显然不如粘诗律诗。因此，在中唐以后，诗人们基本不再创作此类律诗了，所以，这种律诗例子不多。但是，对式绝句却不然。绝句篇幅短小，只有四句，两个句式交叉使用，变化两次，全篇就结束了，平仄格式变化的丰富性与粘式绝句不差上下，所以，对式绝句的创作在中唐以后却依然绵绵不绝，现在的存量夜很可观。我们可以这样认为，无论是五言绝句还是七言绝句，粘式、对式都是合格的好体式，粘式绝句多于对式绝句，但对式绝句的创作一直存在，而且，对式绝句，有不少名篇。下面再略举三例：
王建《新嫁娘》
三日入厨下，洗手做羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
李白的《上皇西巡南京歌》
莫道君王行路难，
六龙西幸万民欢。
地转锦江成渭水，
天回玉垒作长安。
贺知章的《回乡偶书》其二
离别家乡岁月多，
近来人事半销磨。
唯有门前镜湖水，
春风不改旧时波。
结论：对式律诗比较罕见，对式绝句（折腰体）并不罕见，判断绝句不要把折腰体视为不合格。
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