同韵尾换格法（原创）
第一节 概述
这是有词以来最常用的一种填词处理法，它赋与填词者
很大的自由空间，也充分体现了词的宽容性和可塑性。体现
了稳中求变的广义思维。从另一角度来看，它把“死格”概
念变为“活格”，从而增大了灵活性。
【钦定词谱】虽然也发现了这种现象，但它并没有归纳，
上升到理论高度来认识。
我们习惯于按谱填词，这是一种八股思维。有二个问题
需要解决。一是谱的正确与否，二是谱格不是死的。
先举个大家熟悉的，毛主席的【十六字令】：
山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
大家注意尾句，正谱应为 中仄仄平平，即所谓的常用格式。
是不是不按此格填就算“出律”了呢？答案是：否。
它可以换格。主席在这里即采用了同韵尾换格。
他用了一个常用拗格 平平平仄平。以拗格替换律格。
注意，它们的第五字（尾字）都是平，这就是同尾原理。
所以此处无“出律”之说。在词中是不谈出律的。
。我们知道，苏体的【水调歌头】在词坛上很流行。
。它是用拗格中仄仄平仄（明月几时有）起句的。
。而毛主席并没用，而是用律格中仄平平仄
（才饮长沙水）起句的，回归本格。
。还有【沁园春】，主席先后填了二首。
。早期填的“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。”
。全用律格，第二句取的是仄尾。
。后来填的“北国风光，千里冰封，万里雪飘。”
。属三句都平尾，且二律一拗。
。单就第三句来看，当属同韵尾换格。
。当然这非主席专利，早在唐宋时就有了。
一般同韵尾换格有三种情况。
1.根律格与根律格互换。
2.根律格与准律格互换。
3.根律格与拗格互换。
毛主席采用的是第三种。
对此，大家就自然会联想到一些问题，如
1.此方法适用哪些场合？
2.是不是一首词里所有句子都可以换？
原则上，词中的每句都可以换，但是那样会造成混乱。
为避免混乱现象发生，通常只有词意特别需要的情况
下，对某句进行换格。一般不宜过多，小令和中调
常限在一句，长调以不超三分之一为限。
宋词的大量事实充分说明，同韵尾换格早已有之。
第二节 根律格与根律格互换
1.以【忆江南】起句为例。
其根谱（原始谱）应为全律句谱。起句通常用律句。
如：江南好（平平仄）此格最常用。
但它也可用另一律格 平仄仄。如 春去也。
白居易和刘禹锡都曾用过，要知道，那时是无词谱
的，绝非独出心裁，是有根据的。
当然，起句还可以换成其它格，如
落花尽（仄平仄）------准律格。（蔡伸）
静地里（仄仄仄）------拗 格。（吴潜）
假设白居易算第一首【忆江南】，那么刘禹锡为何
不按照白的格式去填呢？
蔡伸又是怎么想的呢？吴潜是不是“独出心裁”呢？
其实，他们都没错，都是有根据的，都没出律。
所有的宋词都无出律现象。
这些都是合法的正常的。
这就使我们想到一个问题，那【忆江南】的词谱
也不对啊！确实不对（指起句）。
作为词谱，应涵盖所有可能发生的情况，显然，
旧词谱它们都没有做到，很遗憾！
再举一例。
2.【鹧鸪天】的起句。
其正谱应为律格 中仄平平仄仄平。（根律格）如
晏几道的“彩袖殷勤捧玉钟”。而赵长卿并没按
此格填。他起句为 新晴水暖藕花红。
中平中仄仄平平
张镃（zi）想把第一，二句变作对偶句，也是
采用了中平中仄仄平平。
阴阴一架绀（gan,干）云凉，袅袅千丝翠蔓长。
其实，首句押韵的目的往往是为了唱词的需要。
刘辰翁不听这个邪，当然，他填的是文字词。
他选取了仄尾，这就不属于同韵换格啦！而是
所谓的“变体”。
去年太岁田间上，明日香烟壁下尘。
中平中仄平平仄。
这些都是词意所需而采取的不同措施。
再举一例。
3.【卜算子）的起句。
正谱应为律格 中仄仄平平，如 风雨送春归。
但也可换格。如
。 樽前一曲歌（杜安世）
平平仄仄平
。身如一夜舟。（陈瓘（guan,贯）
。池台小雨干。（舒亶（dan,胆）
。 例4.【醉花阴】的起句
。【白香词谱】和【唐宋词格律】的定格都是
。中仄中平平仄仄。
。但事实呢？许多人并不按此格填，如
1.黄花漫说年年好。（辛弃疾）
2.满城风雨无端恶。（杨无咎）
3.平生五色江淹笔。（王灼）
4.红尘紫陌春来早。（王庭）
5.露芽初破云腴细。（舒亶）
。从上面这些实例，我们会发现，它们都用的是
同一格式：中平中仄平平仄。也是仄尾的律格。
。很显然，不是空穴来风，其根据还是
同韵尾换格原理。
。同样，有人会提出问号。那词谱也不对啊！
。舒梦兰手头资料有限，难免查阅不周。
。而【唐谱】过分相信【白谱】，属抄袭错误。
。那【钦谱】错没错呢？其实，它确实发觉了
这一问题，只是没有标注好。也算白忙豁了。
。根律格互换的例子很多，不一一列了。
第三节 根律格与准律格互换
例1.【菩萨蛮】尾句
正谱应为律格 平平仄仄平。如
毛主席的“心潮逐浪高”。这一点，主席是深
知不疑，可谓造诣之深。还有
。人间第一枝。（赵令时）
。君行到自知。（黄庭坚）
韦庄的“绿窗人似花”，用的是准律句。
仄平平仄平
。温庭筠最爱填此牌。
。弄妆梳洗迟。
。送君闻马嘶。
。绿窗残梦迷。等等
都属准律格。
例2.【临江仙】起句
正谱应为律格 中仄中平平仄仄。
滚滚长江东逝水
秦观学得很活，他没按此格原封不动地照填。
而是用准律格 中仄平平仄平仄。
千里潇湘接蓝浦
说明，词里允许拗救中的本句自救。
虽属个例，但说明了原主格并非“死格”，
不可变动的。
例3.【青玉案】下片第二句
正谱应为律格 中仄中平平仄仄。
脑乱愁肠成万缕（赵长卿）
可是由于贺铸的那首词出了名，结果把妾当成了妻。
引得后人纷纷效仿。
彩笔空题断肠句（贺铸）
中仄平平仄平仄
这也是本句自救句，准律句。
注意，定谱时，准律句无优先权。
在格律诗中可以做的事情，有些在词里同样可以做
第四节 根律格与拗格互换
。前面开始时讲毛主席的【十六字令】时，
其尾句就是用拗格取代根律格的实例。
。下面我们再介绍一些。
例1.水调歌头的第三句
。其根谱格应是：中仄中平中仄。例如
毛主席的“万里长江横渡。”
。溪上桃花无数。（黄庭坚）
。堤外柳烟深浅。（叶梦得）
。要伴人随明月。（吕渭老）
。苏东坡填的是，不知天上宫阙。以拗代律。
例2.诉衷情的第三句
。其根谱格应是，中仄中平中仄。如
。五日凄凉心事。（姜夔）
。玲女世间稀有。（晏殊）
。可惜半残秋紫。（周邦彦）
。不管寒喧风雨。（朱敦儒）
。后来陆游填的是，“关河梦断何处。”
产生了名人效应，惹得东施效颦。
例3.卜算子的起句
。其根谱格应为，中仄仄平平。
风雨送春归。
。但在宋词中却变化多端。如
。梦短寒夜长。仄仄平仄平。（张先）
。欲行且起行。仄平仄仄平。（辛弃疾）
*注意，此句不算孤平句。
因为它不属于韵句。
。相逢情便深。平平平仄平。（施酒监）
。我住长江头。仄仄平平平。（李之仪）
。一个去学仙。仄仄仄仄平。（辛弃疾）
这些都属同韵尾换格，是正常的。
