绪论
为了填补我国古典诗歌格律的空白，真实地客观地反映元曲小令格律的情况，经过数年
潜心研究，参阅了大量元曲小令作品和资料，去粗取精，转变观念，终于得出令如人满意的
结果，并拿出来与大家共享。
元曲小令，是整个元曲的核心和基础，是构成元曲的基本单元和模块。
从元代开始，依然效仿唐宋以来的只重创作不宣传格律的老习惯，进入明清时期，当有人
想要宣传格律时，已是力不从心，对于这种衬字化不同于词的产物，随着时代的推移，越来越
感到不可捉摸，即便有人想写，也是模仿和照猫画虎而已，并没获得真谛。至今，元曲小令的
格律还是处于模糊阶段，市面上还一直没有这类书籍出现。
元曲小令格律的焦点是曲谱，同时它也是最大的难点。虽然当前市面上也出现了一些所
谓的小令曲谱，但错误百出，完全不能符合元曲小令作品的实际情况，也就无参考使用价值。
这一点，涂宗涛老前辈已经说过。究其原因，最根本之处是，认知问题。
首先，元曲并非是个纯独立体，它与诗和词，血脉相连，机理相通。其基本句格来自近
体诗，其结构阵法参照于曲子词。当然，从整体来看，它是个模块化系统，组合方便，可大
可小，可集可散，其中小令很少超过50字以上，这一点与诗词是不同的。
明清以后，特别到了清代，元曲被边缘化。主要原因是格律不清楚，难学。某些文人为
此找些借口，说什么“内容低下”等等，无非是说有些“黄”，纯属伪君子，找块遮羞布而已。
实际上，元曲小令是中国古典诗歌中改造比较成功，最具创新意识的诗体。在许多方面，
它远优越于诗词。在后面我们会陆续会讲到的。
本讲 座内容丰富，有理有据，观点明确，是散曲爱好者学习的最佳教材。
